“有風采的人有自己的原則。 一個女人的迷人，一半來自於她的幻想。”曾經有這樣一個女子，她在火堆上不停地旋轉舞着，魔咒般，她不知道何時該停止腳步，在肉體風消雲散的時刻也沒有意識到死亡降至，她只是不停旋轉，伴着疼痛，隨風而逝。激起的火星飛入每個人的心中，點燃了不滅的神話。她是好萊塢的
費雯·麗癡戀戲劇藝術矢志不渝，將一生的大部分精力和心血傾注在舞臺上。但毋庸置疑，是大銀幕上的流光碎影最充分地紀錄了費雯·麗的風采和才華，讓更多的人領略她的魅力。年華可以老去，紅顏展眼枯骨。這些經典的銀幕形象幫助她超越了時間和空間的阻隔，從一瞬而至永恆。
蓓蕾初綻
費雯·麗從藝之路伊始，電影作爲最時髦最大衆化的表演載體，自然而然的成爲尋求突破的費雯的不二之選。英國皇家戲劇學校畢業的費雯憑藉一則香菸廣告引起了電影界朋友的興趣，這讓費雯得以在《欣欣向榮》中出演首個角色。費雯的敬業和才華促使製片方增加了她的戲份。以此爲契機，費雯很快在《鄉村紳士》、《君子協定》、《前仰後合》、《茶杯裏的風暴》、《黑暗的旅程》等片中展露自己超乎同輩演員的才華和美貌，同時促成了她在戲劇領域的進一步發展。傳奇電影人亞歷山大·柯達預見到了費雯的潛力，與之簽約。
英倫玫瑰
簽約柯達之後的費雯有了更完美的表現舞臺。這一階段也是費雯與奧利弗浪漫之旅的開始，二人先後合作了《二十一天》、《英倫浩劫》等影片，反響不俗。費雯還在英美合拍片《牛津風雲》中扮演光芒四射的俏皮女店主，引起了好萊塢電影界的注意。而費雯與奧斯卡影帝查爾斯·勞頓合作主演的唯一一部歌舞片《聖馬丁小巷》是這一時期最成功的作品，影片中這個經歷了複雜心路歷程的底層女子感人至深，充分證明了費雯的演技日臻成熟，已經可以綽綽有餘的駕馭複雜角色。
曠世流芳
1937年，費雯·麗深深被小說《亂世佳人》所吸引，手不釋卷。這個堪與安娜·卡列尼娜、簡·愛比肩的女性形象成爲費雯最想演繹的電影角色。在《亂》製片人弟弟邁倫(此人爲奧利弗在好萊塢的經紀人)引薦下，在美國鮮爲人知的費雯懷着搏一把的期望與塞爾茲尼克會面。已經爲遴選郝思嘉扮演者忙碌兩年的塞爾茲尼克第一眼看到費雯就驚歎其與郝思嘉如出一轍的氣質，在當天給妻子的信件中就興奮的談起對費雯的期望。很快費雯在高手雲集的候選人中勝出，出演郝思嘉。費雯·麗以透支自己生命的方式瘋狂工作，最終塑造了這個電影史上最成功的女性角色之一，成爲劃時代的影星，並贏得了自己的第一座奧斯卡小金人。在這一時期，費雯·麗還拍攝了經典愛情悲劇《魂斷藍橋》;和奧利弗合作鼓舞二戰士氣的《忠魂鵑血》，後者是費雯夫婦結婚後唯一一次的大銀幕合作，也是丘吉爾最喜歡的影片。1940年底，費雯夫婦響應戰火中祖國的召喚返回英國，費雯最輝煌的好萊塢時期宣告結束。
英倫霧雨
費雯返回英國後的十年間，只拍攝了《凱撒與克里奧帕特拉》(1945)、《安娜·卡列尼娜》(1948)兩部影片，前者是英國投資最大的影片，但因忽視戲劇和電影表現手法的不同而存在缺陷;而後者中的費雯被指沒能表現出安娜的情慾。但在這兩部影片中，費雯展現出了驚人的個人魅力，同時也可發現其演技在進一步趨向完美。
巔峯華彩
1950年，費雯接受華納公司邀請，二度來到好萊塢，與馬龍·白蘭度合作拍攝《慾望號街車》。在這個繼郝思嘉之後費雯最想扮演的角色中，費雯化身其中，真切的表現了個體在殘酷現實中不可抗拒的毀滅過程。這是費雯·麗銀幕表演藝術的巔峯之作，其中所體現的超越時代的表演靈感和精準到位的職業素質，在半個世紀之後依舊振奮人心。兩大巨星的碰撞激情迸發，打造了這部美國電影史上具有分水嶺性質的經典之作。費雯憑此片獲得第二個奧斯卡影后稱號，並同時獲得威尼斯影后桂冠和英國學院獎最佳女主角稱號。但繁華已極的費雯也已經如同耗盡所有的蝴蝶，身心俱疲。以至在1953年拍攝《象宮鴛劫》期間瀕臨崩潰，中途退出。
輝煌謝幕
在費雯生命的最後十年，演技已臻化境的費雯很可惜只拍攝了《蔚藍深海》和《愚人船》兩部影片。根據經典名著改編的《愚人船》是費雯繼《亂世佳人》、《慾望號街車》之後最出色的表演(巧合的是三部原著都曾榮獲普利策文學獎)。青春不再、愛斷情傷的費雯·麗將角色那種無邊的落寞展現的淋漓盡致，攝人心魄。可惜製片方爲擴大宣傳效果，將費雯作爲奧斯卡影后候選人送選，但十分鐘的戲份顯然說服力不足。但費雯憑此片獲得法國同行的褒獎：法國水晶星最佳表演獎。
費雯·麗一生不以電影爲重，十九部影片的產量令人嘆惋。但在這寥若晨星的作品中，費雯的奪目光彩卻使她躋身超級巨星之列。《聖馬丁小巷》中載歌載舞的輕靈，《亂世佳人》中迎風怒放的鐵玫瑰，《魂斷藍橋》中折頸天鵝的絕唱，《忠魂鵑血》中大義凜然的愛情，《慾望號街車》中決絕悽苦的靈魂，《愚人船》中繁華落盡的落寞寂寥……都已經和費雯化身爲一，在一幀幀膠片中訴說着不朽的意義。
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