等不及到十一全國公映，我就迫不及待搶鮮看了電影《找到你》的點映。電影由姚晨和馬伊琍主演，講述了兩位身份、地位迥異的母親，因爲孩子，使其命運相互碰撞、糾纏的故事。
等不及到十一全國公映，我就迫不及待搶鮮看了電影《找到你》的點映。
電影由姚晨和馬伊琍主演，講述了兩位身份、地位迥異的母親，因爲孩子，使其命運相互碰撞、糾纏的故事。
兩個女人，兩位母親，兩種追求，兩種困境。
作爲資深影迷的我，見多了女性只是花瓶和道具的套路，這一次卻驚喜地發現，這是一部女性現實主義題材電影，難得一見的純女性視角，細膩深情地關注女性生存困境。
愛別離，求不得，這是亙古難解的人生困局，任何藝術作品，只要涉及這個悲情主題，就會變得格外複雜、沉重和撼動人心。
電影《找到你》，看似是一個尋子的故事，但其實，其尋找的是女性的自我認同這條潛意識暗線，尋找的是女性在職業角色和母親角色之間的平衡點。
情感隔離的女強人媽媽
姚晨扮演的女律師李捷，事業有成，性格獨立、強勢，正在和丈夫鬧離婚，爭奪女兒撫養權。
丈夫出軌，婚姻破裂，似乎讓李捷對情感關係愈發失望和警惕。她雷厲風行，果敢決絕，用忙碌的工作麻醉自己。在她的經驗和信念裏，感情靠不住，男人靠不住，經濟獨立纔是硬道理，職業身份成了她自我認同的主要支撐。
職場上的李捷如魚得水、遊刃有餘。可回到家，她以母親的角色和孩子相處的時候，卻顯得手忙腳亂、力不從心。
這種差異也許說明，在潛意識裏，她並不十分認同自己母親這個身份。這一點，在她辯護的一起離婚官司裏，她對待一位全職媽媽的態度便可窺得一二。
在當事人被丈夫背叛和拋棄後，由於沒有其他社會功能支撐，可能會喪失孩子撫養權的時候，同爲女性和母親，李捷幾乎沒有同情，更多的是冷冰冰的不屑和嫌棄。
“我之所以這麼努力和獨立，是爲了讓自己不像你這麼被動，可以有選擇的自由。”這是她面對他人質疑時的回答，也是在內心給自己的一個解釋。然而，她的這個所謂主動選擇，又真的是自由的嗎？亦或是，因爲無法面對關係裏的失控和失望，所衍生出的另一種防禦？
自己嫌棄和排斥的他人，何嘗不是另一個面相的自己。
母親，是一個高情感投注的角色，而律師，則更符號化、利益化，要求她更多地在關係裏隔離情感。或許是現實所迫，或許是性格使然，當情感和理智無法兩全時，在母親和律師兩個角色間的衝突中，李捷無意識的天平更多地傾向了後者。她使用超理智和情感隔離的自我防禦機制保護自己，給自己的柔情穿上了一層厚厚的鎧甲。
所以，在各種人際情境裏，我們看到的李捷，都是一張冰冷而僵硬的臉，這種人格層面的僵硬和不靈活，就算是在最親愛的女兒面前，也無法轉化，似乎總是隔着那麼一層冷冷的拒絕，少了女性的柔軟，讓人親近不能。一次，她與前夫發生爭執，對方情急之下對她的一句評價，也許恰恰是她狀態的真實寫照——你還像個女人嗎？
工作繁忙，李捷無暇顧及女兒，母親的職責和功能，更多地只能交由保姆孫芳替代。在無奈和內疚的同時，李捷安慰自己，“我所有的選擇都是爲了更好去愛。”然而，意識可以撒謊，身體語言卻是誠實的。
媽媽身上所散發出的拒絕，孩子很容易就能捕捉到，以至於女兒和她在一起的時候，也常常焦慮不安，越來越疏離。女兒反倒是和母性氣息更強的保姆孫芳更親近，在一起感覺更適意和安寧。
這一點，李捷覺察到了。但是，這種母性的柔軟和溫暖，既是自己欣賞和嚮往的，又是自己恐懼、迴避和不願觸碰的。
傾斜的平衡，就這樣維持着。直到一天，孫芳帶着女兒突然消失，打破了這一切。在瘋狂尋找女兒和解救女兒的過程中，她維持心理平衡的自我防禦也被徹底突破了。壓抑已久的母性本能衝破超理智的情感隔離，噴薄而出。在厚厚的理智冰層之下，是翻涌的滾燙的情感洪流，始料未及的一切發生了，爲了孩子，她也像一個自己曾經鄙視的“傻母親”一樣歇斯底里和不顧一切。
“因爲愛，我丟盔棄甲。”就像鳳凰涅槃，打破帶來舊的死亡，也帶來新的誕生。正是這次對失控、喪失、無助、痛苦的體驗和穿越，伴隨劇烈的情感衝擊，使她壓抑和隔離的母性特質被重新激活，自我認同體系裏的各種元素，得到了一次重新發現、重新整理和重新組合。她對女性、對身份、對人生、對人性有了更深刻的理解和領悟。
她在影片結尾自述，“孩子對我們那種不設防的全然的愛，讓我體驗到了什麼纔是真正的自由。”母親的感性溫柔和律師的理性強硬，兩種角色特質在對立中，實現了統一。李捷的人格狀態，經由這次置之死地而後生的危機，反而達到了一種更整合、圓融的狀態。
喪失自我的犧牲者媽媽
從精神分析角度看：
如果說律師李捷的困境，只是從三元交換關係切換回二元情感關係有障礙，那麼，電影中的另一位女主角保姆孫芳，則是完全淪陷在一元的共生關係裏，無法自拔。
曾奇峯老師說：母愛具有吞噬性，而且，這種吞噬常常是雙向的。當一個女人只能在母親這個單一身份裏尋找自我存在的價值，這常常意味着危險。因爲這種存在感，缺乏獨立性，需要和另一個生命捆綁在一起，當其中一個生命離去，另一個便無法存活。
這種危險的共生佔據關係，在保姆孫芳身上，體現得淋漓盡致。她對孩子的愛，反噬了她自己。家暴的丈夫，身患絕症的女兒，在絕境中苦苦掙扎求生……這些偉大母愛和悲情的光環，並不能遮掩她在人格層面的致命缺陷。她與周圍人建立起來的關係，不管是與丈夫還是女兒，與情人還是僱主，都缺乏邊界和自我的獨立性，都是原始的、吞噬的和剝削性的，要麼被他人佔據，要麼佔據他人。
當自己的女兒死去，她的自我存在感和意義感也隨之幻滅。這時，她唯一的選擇就是尋找一個替身，代替死去的女兒，繼續與之共生。這是一個轉折點，女兒死去前，她是一個被佔據的受害者，女兒死去後，她開始徹底黑化成爲一個試圖佔據別人女兒的施害者。
將死去的女兒冰凍在冰箱裏，將前來騷擾自己的前夫殺死焚屍，將李捷的女兒拐走當成自己的女兒撫養……她拒絕接受現實的世界，拼命用虛假的謊言來維持自我完整的幻象。然而，用來掩蓋殘酷現實的，只能是更殘酷的現實，這是一條不歸路。
孫芳對李捷的生活是嫉羨的，她沒有能力與之在規則世界競爭，只能在自己營造的幻想世界掠奪她、替代她、摧毀她。當孫芳準備與小女孩同歸與盡時，李捷的一番懺悔和真誠告白，在兩人之間建立了一條微弱的情感連接。
“對不起！我不知道你這麼難！”正是這句吶喊射出的一絲微光，在孫芳封閉的心靈敲開了一道裂縫，透進了一絲良知的溫暖和鏡映。
這道光，拯救了李捷的女兒。最後一刻，孫芳選擇了放手，讓孩子迴歸真實的世界。而孫芳自己，虛弱的自我迷失太久，終究沒有能力面對真實，她選擇了自殺來解脫，葬身大海。這象徵着一個終極的吞噬。
一個沒有自我的女人，終將被不幸所淹沒。
女性之路通向何方
《找到你》其實就是在找自己。路在何方？身爲一名女性，這也是我繞不開的人生命題。也許有人會說，這個答案很簡單，順手端來一碗心靈雞湯，告訴你，女性要擁有獨立的人格和強大的自我，不管面對任何困境，面對任何人，不迷失、不苟且，任何身份都不能限制你的自由，把命運牢牢掌握在自己手裏。
說到容易做到難，放你身上試試看？妻子，母親，職業身份，對現代女性來說都很重要，都是自我認同的組成部分。尤其是母親這個身份，自古以來，被公認爲是女性的一項偉大職責。連嶽老師說，當一種身份被拱到最偉大的位置，那麼，與這個最偉大相對應的，就是最高的要求。在中國的文化語境裏，這種偉大，往往意味着無私奉獻和自我犧牲。
“我必須要做個好媽媽，我必須要做個好妻子，我必須要做個女強人……”當追求他人眼中的完美變成一種聖女情結和道德綁架，當所有這些身份角色變成了一種超額負擔和沉重枷鎖的時候，不但不會增強女性的自我價值感，反而會成爲一種自我壓榨、自我損耗和自我毀滅。
正如電影中保姆孫芳的最後一句臺詞，“有時候也想放棄，可就是放不開手。”是整個社會對女性要求太苛刻？還是我們自己也無法放過自己？對全能完美女性形象的盲目認同和過度追逐，是一種有失整合的狀態和理想化的防禦機制。嬰兒般的全能自戀如果出現在一個人成年人身上，無異於望梅止渴，越望越渴。
最偉大的母親，卻活得最沒有尊嚴。《找到你》這部電影，正是把女性這種尷尬、兩難甚至是殘酷的困境，赤裸裸、血淋淋地投射在大銀幕上，敲擊和震動了每個人的心。
沒有一種人生叫做正確。作爲生活在真實世界的女性，我們也許改變不了外部世界對女性的各種定義和要求，但，我們自己不妨對自己多一些慈悲和放過。
我們需要承認，生而爲人，有選擇就有失去；需要承認，每個個體都有自己的侷限和不足，從來沒有一步到位和必須要達到的完美標準；需要承認，人生是一段發展變化，可以不斷自我完善的旅程；需要承認，自己不可能掌控所有事物的發展走向。
然後，才能作爲一個主體去主動做出選擇，容受一些失控、一些力所不能及和一些不完美，更整合、更寬容地看待自己和他人。
當你可以自我定義，他人對你的定義又如何可以限定你？愛自己，找自己。我，也還在路上。
