天仙子水調數聲持酒聽拼音版，這是宋代文學家張先寫的一首臨老傷春詞，下面一起來賞析下吧。
天仙子水調數聲持酒聽拼音版
作者：張先 朝代：宋代
原文：
水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。臨晚鏡。傷流景。往事後期空記省。 沙上並禽池上暝。雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。
拼音解讀：
shuǐ diào shù shēng chí jiǔ tīng 。wǔ zuì xǐng lái chóu wèi xǐng 。sòng chūn chūn qù jǐ shí huí 。lín wǎn jìng 。shāng liú jǐng 。wǎng shì hòu qī kōng jì shěng 。 shā shàng bìng qín chí shàng míng 。yún pò yuè lái huā nòng yǐng 。zhòng zhòng lián mù mì zhē dēng ，fēng bú dìng 。rén chū jìng 。míng rì luò hóng yīng mǎn jìng 。
翻譯：
手執酒杯細聽那《水調歌》聲聲，一覺醒來午間醉意雖消，愁卻未曾消減。送走了春天，春天什麼時候才能再回來?臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日後空自讓人沉吟。
天黑後，鴛鴦在池邊並眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風還沒有停止，人聲已安靜，明天落花應該會鋪滿園中小徑。
註釋：
天仙子，唐教坊舞曲，後用爲詞牌。段安節《樂府雜錄》：“龜茲部，《萬斯年》曲，是朱崖李太尉(德裕)進。此曲名即《天仙子》是也。”《金奩集》入“歇指調”，所收爲韋莊作五首，皆平韻或仄韻轉平韻體。《花間集》收皇甫鬆二首，皆仄韻單調小令，三十四字，五仄韻。《張子野詞》兼入“中呂”、“仙呂”兩調，並重疊一片爲之。
嘉樂小倅：嘉樂，秀州別稱，治所在今浙江省嘉興市。倅，副職，時張先任秀州通判。不赴府會：不去宴會。
水調：曲調名。唐杜牧《揚州》詩之一：“誰家唱《水調》，明月滿揚州。”自注：“煬帝鑿汴渠成，自造《水調》。”
流景：像水一樣的年華，逝去的光陰。景，日光。唐武平一《妾薄命》詩：“流景一何速，年華不可追。”
後期：以後的約會。記省：記志省識。記：思念。省(xǐng)：省悟。
並禽：成對的鳥兒。這裏指鴛鴦。暝：天黑，暮色籠罩。
弄影：謂物動使影子也隨着搖晃或移動。弄，擺弄。
落紅：落花。唐戴叔倫《相思曲》：“落紅亂逐東流水，一點芳心爲君死。”
賞析：
此詞爲臨老傷春之作，爲張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融一起，工於鍛鍊字句，體現了張詞的主要藝術特色。這首詞情致比較低迴。流年易逝，舊歡難拾，就是詞人惆悵的緣由吧。然而措語深婉，並不激烈。換頭以下，景物如繪。“雲破月來花弄影”韻致高絕。一個“弄”字尤能傳出活潑的生機。結句“落紅”上承風起，又把“傷流景”繳足，層折井然。《後山詩話》稱：“尚書郎張先善著詞，有‘雲破月來花弄影’、‘簾壓卷花影’、‘墮飛絮無影’，世稱誦之，謂之張三影。”
上片
上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他家裏品着酒聽了幾句曲子之後，不僅沒有遣愁，反而心裏更煩了。於是吃了幾杯悶酒之後便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。”同樣是寫“歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何”的閒愁。只不過馮是酒闌人散，舞休歌罷之後寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之後可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參加了。
這就逼出下一句“送春春去幾時回”的慨嘆來。應當指出的是，此句中的前後兩個“春”字，有不盡相同的涵義。上一個“春”指季節，指大好春光;而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊涵着對青春時期風流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事後期空記省”一句緊密聯繫起來。
四、五兩句反用杜牧詩句：“自悲臨曉鏡，誰與惜流年?”，以“晚”易“曉”，主要於寫實。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用“曉”字;而此詞作者則於午醉之後，又倦臥半晌，此時已近黃昏，總躺那兒仍不能消愁解憂，便起來“臨晚鏡”了。這個“晚”既是天晚之晚，當然也隱指晚年之晚，此處僅用一個“晚”字，就把“晚年”的一層意思通過“傷流景”三字給補充出來了。
上片歇拍中的“後期”一本作“悠悠”。從詞意看，“悠悠”空靈而“後期”質實，前者自有其傳神入化之處。但“後期”二字雖嫌樸拙，卻與上文“愁”、“傷”等詞綰合得更緊密些。“後期”有兩層意思。一層是說往事已成過往，故着一“空”字。另一層意思則是指失去了機會或錯過了機緣。甜蜜的往事多年以後會引起人無限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負擔。這件“往事”，由於自己錯過機緣，把一個預先定妥的期約給耽誤了。這使自己追悔莫及，而且隨着時光的流逝，往事的印象並未因之淡忘，只能向自己的“記省”中去尋求。但尋求到了，卻並不能得到安慰，反而更增添了煩惱。於是他連把酒聽歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會也不想去參加了。這樣的結尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫，是作者的思想活動，是靜態，頗具平淡之趣。
下片
下片從動態方面寫詞人即景生情，極富空靈之美。
作者未去參加府會，便暮色將臨時到小園中閒步，藉以排遣從午前一直滯留心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽並眠池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這個晚上原應有月的，不料雲滿夜空，並無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰這時，起風了，剎那間雲開月出，而花被風所吹動，也竟自月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國維其《人間詞話》中評曰：“雲破月來花弄影;着一‘弄’字而境界全出矣。”這句權威性的評語主要是論其遣詞造句之功力，其實這句妙處不僅於修詞煉句的功夫，主要還於詞人把經過整天的憂傷苦悶之後，居然一天將盡時品嚐到即將流逝的盎然春意這一曲折複雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳達出來，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。正如沈際飛《草堂詩餘正集》評雲：“心與景會，落筆即是，着意即非，故當膾炙。”又楊慎《詞品》雲：“景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒!”
結尾數句，作者先寫“重重簾幕密遮燈”而後寫“風不定”，並非遷就詞譜的規定，這只是說明作者體驗事物十分細緻，外面有風而簾幕不施，燈自然會被吹滅，所以作者進了屋子就趕快拉上簾幕，嚴密地遮住燈焰。但風更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍搖擺，這個“不定”是包括燈焰“不定”的情景內的。“人初靜”一句，是說由於夜深人靜，愈顯得春夜的風勢迅猛;聯繫到題目的“不赴府會”，作者這裏的“人靜”很可能是指府中的歌舞場面這時也該散了罷;再結合末句，又見出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無常，剛纔還月下弄影的奼紫嫣紅，經過這場無情的春風，恐怕要片片飛落園中的小路上了。結句內涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。
此詞聞名於世的主要原因還是善於煉字。作者詞中正是通過“花弄影”開拓了美的境界，使全詞爲之生輝。
