看節目不看主角看觀衆的“惡趣味”，其實是從春晚開始的。等到《我是歌手》裏的“陶醉哥”和“哭泣姐”，我幾乎要拍大腿叫好：這節目的編導太瞭解現在觀衆的口味了。現在人看電視，三分精力看內容，七分精力全都花在吐槽上了。
看節目不看主角看觀衆的“惡趣味”，其實是從春晚開始的。
無論是累得打了瞌睡的“睡覺姐”，還是意外入鏡成爲“最美觀衆”的漫畫家夏達，或是連續十年都如約出現在春晚現場的“笑臉哥”，許多年過去，春晚不見得造出了更多臺上的明星，反而是臺下的觀衆越來越容易莫名其妙地一炮而紅。
那時候，我想不明白，春晚在觀衆心中的分量有多重?居然有人能細緻到將臺下觀衆都記得清清楚楚。但後來又漸漸覺得，這才叫一分耕耘一分收穫呢，春晚臺上的內容越來越乏善可陳，反而是臺下的觀衆，那才叫真的賣力真的有演技——明明不好笑，也要笑得開懷，明明年年出現，還要裝得滿是新鮮感，實在有趣。
所以等到《我是歌手》裏的“陶醉哥”和“哭泣姐”，我幾乎要拍大腿叫好：這節目的編導太瞭解現在觀衆的口味了。現在人看電視，三分精力看內容，七分精力全都花在吐槽上了。所以無論“陶醉哥”和“哭泣姐”到底是不是“托兒”，編導已經精準地把握住了他們表情誇張的瞬間，成功地打造出了高收視和全民熱議的狂歡。
至於如此剪輯是否犯了真人秀的大忌，我倒覺得未必。現在“陶醉哥”和“哭泣姐”引發的效應，說不定節目組都在背地裏偷着樂呢。之後更指不定有多少和我一樣惡趣味的觀衆開着電視機等着“找影帝”。
畢竟，無論是《好聲音》、《達人秀》還是《我是歌手》，真人秀總歸逃不掉被質疑造假的循環，你說你用的素人，可是素人的表演能力其實也很了得——記得美國人在街頭大聊並不存在的 “奧斯卡提名影片”嗎?在鏡頭面前，虛榮會幫助你成爲最好的演員。所以無需厚此薄彼，有的觀衆喜歡被素人循序漸進的演技征服，有的觀衆獵奇愛看觀衆誇張無節制的表演，有的觀衆喜歡在節目沒什麼看頭的時候，找臺下的面孔換換口味……真真假假，從來都不是最重要的，春晚如是，真人秀如是。有收視就夠了，不是嗎?
轉載自：金鷹網
